peacockzw

跟导演一样，故事中的三个孩子也是在70年代长大成人的。他们的遭遇真实地反映了顾长卫对童年的记忆。他们的父母所处的社会和文化环境都是导演所熟悉的；也可以说，影片是顾长卫对自己30年前童年的一种还旧和致敬。

这也就是故事为什么有如此的结尾：姐兄弟三人在动物园望着一只在众目睽睽之下不肯开屏的孔雀。只有当人们都离去，那只孔雀才自恋般地展现它的美丽。这个时间上的错位是顾长卫为70年代他的童年定了一个基调。他成长的年代所重视的不是个性与天才，而是循规蹈矩，墨守成规。兄弟姐妹三人都非常有个性，但是就像孔雀开屏时没有收到任何人的关注一样，他们个人的创造性也被那个保守的革命年代所忽视，所埋没。三人都很有个性：姐姐高卫红在那个封闭保守的时代要算是性早熟，不切实际，充满创造性和幻想。但她“开屏”时不但没有得到社会的认可，反而遭到父母的非议。弟弟卫国也很聪明，喜欢艺术；但因为偷偷画了一张裸体女人像被父亲当成“流氓”打出家门。哥哥卫强喜欢音乐，但因为听女孩子唱歌时离女厕所太近被人认作“流氓”，打了个半死。

那是一个性压抑，政治压抑，人性扭曲了的时代。幸存下来的人是那些会自检，自律，自暴，自弃的人。怕被卫红认为自己是“流氓”，杆子宁愿用枪自残，也不肯去碰一碰已经为他把裤子都脱了的女友。在那个愚昧无知的年代，性觉醒或者艺术天才是一件丑事；与众不同是件大逆不道的事。所以，妈妈一定要把卫红从自行车上拉下来，不让她“露丑”，把自己缝制的降落伞绑在自行车后边去兜风。一家人之间都要互相排斥，爸爸把“流氓”儿子赶出家；卫国要跟同学一起殴打“进女厕所耍流氓”的哥哥卫强。卫红婚前想买本《农村医疗手册》都觉得不好意思，让弟弟替她去买。

孔雀开屏是动物发情求偶的表现；如果有性压抑，那么它的美丽将不可能发生。这三个“问题少年”如果活在21世纪的今天，不会有任何问题。但不幸的是他们生活在上个世纪70年代，他们的青春，才华，智慧和能量，想象力和创造力不但没有得到父母的鼓励和支持，反而都成了他们的耻辱，被人视为是需要限制，管理和回避的东西。他们成长的经历是对文革的一个写照。 这也就是为什么导演给了我们最后这一幕。这里充满了遗憾，悔恨，惋惜，同时也渗透着温馨的回顾，留恋和怀旧。这是另一部《青春之歌》或《青春颂》，不一样的是那个时代埋没了一代人的花样年华。只有当它远去和消失的那一刹那我们才发现其中闪光的东西，才看到了一种在70年代人们没有意识到的美。从这个意义上来说，《孔雀》是一曲挽歌，送走了一个时代。